N�h�ny �szrev�tel a magyar film politikum�r�l.

A n�ma korszakban sz�lettek ideologikus t�lt�s� alkot�sok, ezek azonban jobb�ra csak a t�ma expon�l�s�ig jutottak el. A Meseaut� mozij�ban kev�sb� volt szok�s politiz�lni. A szerz�k – tisztelet a kiv�telnek – nem ny�ltak dar�zsf�szekbe, a fenn�ll� rendszert m�g sz�rment�n sem nagyon b�r�lt�k, igyekeztek megteremteni egy szorgos, b�k�s, boldog, idilli Magyarorsz�g k�p�t. Az �g szinte mindig k�k a t�rt�netekben, az ellent�tek elsimulnak s a „szeress�k egym�st, gyerekek!” sl�gerr� sziruposodott elv�r�sa jegy�ben b�k�lnek meg egym�ssal gazdagok �s szeg�nyek, urak �s k�tkezi dolgoz�k, az egym�ssal szemben�ll� oszt�lyok tagjai. M�g A Noszty fi� esete T�th Marival c�m� Miksz�th K�lm�n-reg�ny adapt�ci�j�t (Sz�kely Istv�n munk�ja, 1937) is happy end z�rja le – nem besz�lve a tem�rdek felsz�nes �letk�pr�l, mely az egys�g �s �sszetartoz�s eszm�j�t szugger�lja a n�z� sz�m�ra.

1945 ut�n egy ideig m�g a kor�bbi mozi szellemis�ge �l. P�lda erre A tan�t�n� befejez�se (a logik�nak �s az igazs�gnak egyar�nt fittyet h�ny� �sszeborul�s). Csakhogy m�g a Horthy-rendszerben tev�kenyked�k magasabb elv�r�soknak igyekeztek megfelelni az ellent�tek lekerek�t�s�vel vagy elhallgat�s�val, az �j t�rt�nelmi helyzetben a konformizmust az �gvil�gon nem indokolta senki �s semmi. Nem sokkal k�s�bb persze radik�lis fordulat k�vetkezik. A r�gi vil�gt�l val� b�cs�z�s jegy�ben fogant m�vek hat�rozottan mondanak igent �s nemet, s szinte �nfeledten ostorozz�k a m�lt b�neit, �m a m�v�szet szt�lini csap�sai haz�nkat is el�rik, s hamarosan vez�rcikkek hazug fr�zisai kezdenek pufogni a filmekben. Lehet vitatkozni arr�l, mi k�rosabb: megszel�d�teni a gondokat vagy elferd�teni a t�nyeket – a v�geredm�ny azonban nagyj�b�l azonos: ez is, az is hamis t�k�r �s eltorz�tott k�pe a val�s�gnak.

A forradalmat k�vet� pang�s �veiben gyakran elhangzik a „b�r�ljanak b�tran az elvt�rsak!” k�r�s, az �hajt azonban csak a kijel�lt falak ismeret�ben lehet teljes�teni. B�tran lehetett p�ld�ul 1956-ot ellenforradalomnak nevezni. Keleti M�rton k�t kurzusfilmj�ben, az 1959-es Tegnapban �s az 1960-as Virradban meg is tette, bizony�tv�n, hogy nemcsak szolg�lni, kiszolg�lni is k�pes. �m amennyiben valaki egy jelens�g �rnyoldalait �br�zolta vagy a hatalom cs�csain l�v�k k�vetkezetlens�geit k�rhoztatta, sz�m�thatott a k�zbeavatkoz�sra (p�lda a Megsz�llottak c�m� Makk K�roly-film „�tigaz�t�sa”, deus ex machina-szer� befejez�se). A helyzet az 1960-as �vek k�zep�n v�ltozik meg. A magyar film feln�tt� v�l�s�nak egyik alapvet� saj�toss�ga abban rejlik, hogy rendez�ink most m�r tart�zkodnak a szocialist�nak nevezett rendszer kritik�tlan dics��t�s�t�l, s�t – az „�rted haragszom” mindig hangoztatott jelszava m�g� b�jva – ellentmond�sokra, hib�kra, k�vetkezetlens�gekre, b�n�kre h�vj�k fel a figyelmet. A Neh�z emberek (1964), Kov�cs Andr�s riportfilmje, a meg�jul�s nyit�nya nemcsak azt a felismer�st sugallja, hogy egyes feltal�l�kat elg�ncsolnak, hanem azt is, hogy a t�rsadalmi mor�l sebezhet�, s a teljes�tm�ny m�r�s�nek nincsenek objekt�v mutat�i. A rendez�nek egy�bk�nt volt egy gyakran id�zett te�ri�ja arr�l, hogy a m�v�sz a szocialista viszonyok k�z�tt legyen egyszerre korm�nyp�rti �s ellenz�ki, ut�bbin term�szetesen konstrukt�v magatart�st, a jobb�t�s sz�nd�k�t �rtve. Olyan t�m�k ker�ltek k�z�ppontba a v�sznon, melyekr�l kor�bban nem lehetett (esetleg nem illett) besz�lni: az �jvid�ki pogrom (Hideg napok), a termel�sz�vetkezeti mozgalom szervez�si anom�li�i (T�zezer nap), a munk�s�ntudat eltompul�sa (Makra, R�nyi Tam�s, 1972), a m�rhet� teljes�tm�nyek k�r�li manipul�ci�k (K�ldet�s). A kult�ra ir�ny�t�i megk�s�relt�k kifogni a szelet a vitorl�b�l (az eml�tett filmek k�z�l csak Kov�cs�t illett�k elismer� m�ltat�sokkal, a m�sik h�romnak r�g�s volt az �tja: a T�zezer napot v�g�sokkal tett�k „szalonk�pess�”, a Makra hossz� id�n �t dobozban hevert, a sz�k�tett forgalmaz�sban vet�tett Balcz�-portr� eset�ben pedig �beren k�vett�k, mi hangzik el a t�megesen szervezett ank�tokon).

A magyarok nagy �rdeme, hogy Kelet-K�z�p-Eur�p�ban els�k�nt t�rt�k fel elemz� ig�nnyel �s kritikai szenved�llyel az 1950-es �vek t�rv�nys�rt�seit, a szem�lyi kultusz torz vil�g�t, a „n�pi demokratikus” �llamrend emberi trag�di�it. A vel�nk rokon t�rt�nelmet �l� orsz�gokban m�g tilos volt az ilyesfajta visszapillant�s, amikor a mieink m�r mertek nevetni a meghaladott m�lton, s n�ven nevezt�k az embertelens�geket. Legink�bb Moszkv�ban �s az NDK-ban �dzkodtak a kem�ny hangv�telt�l – mintegy elismerve, hogy nem �ll �rdek�kben a teljes igazs�g kimond�sa. Nem mell�kes adal�k, hogy a Szt�lin v�gzetes b�neit taglal� Hruscsov-besz�d a nyilv�noss�got kiz�r� k�zponti bizotts�gi p�rt�sszej�vetelen hangzott el… N�lunk is el�fordultak pr�b�lkoz�sok az elszigetel�sre. A tan�, melynek sz�ll�ig�v� v�ltak egyes mondatai („A nemzetk�zi helyzet egyre fokoz�dik”, „Az �let nem habostorta” stb.), nem mindenkinek tetszett „odaf�nt”, orsz�gos bemutat�j�t megv�t�zt�k, �m m�k�d�sbe l�pett a k�l�nleges filmterjeszt�i effektus. A k�l�nf�le p�rt-, KISZ- �s szakszervezeti �giszek alatt legaliz�lt vet�t�seken bizonyos becsl�sek szerint t�bben l�tt�k a gyilkos torzk�pet, mintha nyilv�nos el�ad�sokon j�tszott�k volna. Azt�n a 1980-as �vek elej�n – miut�n a Bacs�-kom�dia megj�rta a k�lf�ldi fesztiv�lokat – sor ker�lt a megk�sett „premierre”. Itt jegyezz�k meg – B�r� Yvette �rvel�s�t k�vetve –, hogy rendez�ink tulajdonk�ppen kompromisszumot k�t�ttek a politikai vezet�kkel. B�r�lattal illethettek szinte mindent. Valamivel nagyobb szabads�got �lvezhettek, mint m�s m�v�szetek k�pvisel�i. Ugyanakkor tapintatos �nm�rs�kletet v�rtak t�l�k, s term�szetesen kijel�ltek sz�mukra bizonyos tabukat is, melyeket nem lehetett led�nteni. A k�t �rinthetetlen t�ma: 1956-ot nem nevezhett�k forradalomnak, �s senki nem vonhatta k�ts�gbe a Magyarorsz�gon „ideiglenesen tart�zkod� szovjet csapatok” ittl�t�nek jogoss�g�t. Tulajdonk�ppen K�d�r J�nos is v�dett f�rfinak sz�m�tott. Utols� esztendeiben azonban, amikor Nyugaton ny�ltan, itthon burkoltan t�voz�s�nak sz�ks�gess�g�r�l besz�ltek, a filmesek a sokszor bev�lt ez�puszi nyelven fejtett�k ki v�lem�ny�ket a k�rd�sr�l (�rz�keny b�cs� a fejedelemt�l, Vit�zy L�szl�, 1986).

Az „�tvenes �vek” meghat�roz�st a k�z-, s�t szaknyelvi zsargon sok�ig a R�kosi-korszakra korl�tozta. 1956 okt�ber�t tekintett�k hat�rnak, a gyilkos beavatkoz�st k�vet� �veket pedig konszolid�ci�nak nevezt�k. Mintha radik�lisan megv�ltozott volna az �let min�s�ge �s az er�szakra �p�l� rendszer erk�lcsis�ge. A val�s�gban 1957, 1958, s�t 1959 is az �tvenes �vekhez tartozik. T�nyleg enyh�tettek n�h�ny pr�sen, �m nem szabad megfeledkezni arr�l: a szovjet tankok �rny�k�ban v�res megtorl�st foganatos�tottak, kiv�gezt�k a forradalom vezet�it, s korl�tozt�k az alapvet� emberi jogokat. A kontinuit�sra – jeles�l arra, hogy nincs alapvet� k�l�nbs�g R�kosi �s K�d�r politikai mentalit�sa k�z�tt a sz�ban forg� id�szakban – a filmm�v�szet b�tran felh�vta a figyelmet. Makk K�roly az Egym�sra n�zve (1982) t�rt�net�ben – ihlet�je Galg�czi Erzs�bet pr�z�ja – nemcsak a „m�ss�g” �br�zol�s�ban jeleskedik, hanem ny�ltan kimondja: az �tvenes �vek v�ge fel� is tombol az �nk�ny. A R�kosi-�ra megjelen�t�se, a korszak l�gk�r�nek felid�z�se sz�mos filmm�v�sznek siker�lt hitelesen. G�bor P�l Angi Ver�ja (1978) – szint�n irodalmi az el�zm�ny, V�szi Endre alkot�sa – a kor tipikus gyermeke. Gerincroppan�s�nak v�gzetesek a k�vetkezm�nyei. A film megrend�t� er�vel �rz�kelteti a f�gg�s�get, melyr�l Illy�s Gyula legend�s sorai sz�lnak: „Hol zsarnoks�g van, ott zsarnoks�g van…” F�bri Zolt�n H�sz �r�ja a falusi fesz�lts�geket expon�lja �lesre a tsz-mili�ben, ak�rcsak K�sa Ferenc a T�zezer nap tabl�j�n. S�ra S�ndor �n�letrajzi fogantat�s� Feldobott k�je a megal�ztat�s elviselhetetlens�g�re eml�keztet cs�ndes l�r�val �s dokument�ris val�szer�s�ggel. A Ny�r a hegyen (Bacs� P�ter, 1967) az elsz�mol�s �s elsz�moltat�s k�teless�g�re figyelmeztet. Kov�cs Andr�s A m�nesgazda (1978) k�psorain a politika tisztess�gtelens�g�t leplezi le. T�gl�ssy Ferenc szem�lyes eml�keit szervezte filmm�, s a gyermekl�lek megpr�b�ltat�sait l�ttatta a Soha, sehol, senkinek (1988) mement�j�ban. Val�sz�n�, s�t bizonyos: a t�mak�r nem tehet� ad acta, s a k�vetkez� nemzed�kek tagjai is s�r�n vissza-visszat�rnek majd ezekhez az esztend�kh�z. A rendszerv�ltoz�s ut�n sz�letett els� ig�nyesebb sz�mvet�s – Makk K�roly Magyar rekviemje (1990) – m�g nem igaz�n forr� h�fok�. �ltal�nos tapasztalat, hogy amikor led�lnek a korl�tok, s imm�r sz�ks�gtelen parabol�k �s absztrakci�k v�d�pajzsa m�g� b�jni, nem el�gg� meggy�z� az �br�zol�s nyelve. Tanulni kell a besz�det a korl�tlan szabads�g viszonyai k�z�tt is.

A t�rsadalmi vizsg�l�d�s term�szetesen nem mer�l ki az 56-os dosszi� lapozgat�s�val. M�s t�r- �s id�koordin�t�kba tartoz� filmek szint�n sz�p sz�mmal sz�lettek. Ezek k�z�l is megeml�t�nk n�h�nyat.

Sim� S�ndor a kapitaliz�l�d�s �tt�r�j�t, „egy tiszteletrem�lt�, de rossz t�rt�nelmi �rz�k� polg�rembert”, mellesleg a saj�t �desapj�t jelen�tette meg h�si buk�s�ban (Ap�m n�h�ny boldog �ve, 1977). Berem�nyi G�za A tan�tv�nyokban (1985) �j n�z�pontb�l sz�lt a Horthy-korszak �rtelmis�gi �nmegval�s�t�s�nak lehet�s�geir�l, a n�pi mozgalom gy�kereir�l, a harc m�dszereir�l. A 19. sz�zad perspekt�v�tlans�g�t, a „nincsen rem�ny” hangulatait id�zi fel Lugossy L�szl� csata ut�ni t�jk�pe, az el�gikus Szirmok, vir�gok, koszor�k (1984). Izz�an id�szer� – b�r voltak�ppen �r�k t�m�t dolgoz fel – Ma�r Gyula V�g�lje (1973): a visszavonul�s �s a mell�z�s, az akt�v szerepl�s ut�ni f�lre�ll�s vagy ink�bb f�lre�ll�t�s pszichol�giailag hiteles t�kre.

Ami a jelenr�l sz�l� filmek favoriz�l�s�t illeti, szinte valamennyi kor filmpolitikai frazeol�gi�j�ban k�vetelm�nyk�nt fogalmaz�dik meg. Mindig arra biztatt�k a forgat�k�nyv�r�kat �s rendez�ket, hogy tarts�k kez�ket a kor �t�er�n. Alapj�ban v�ve jogos ig�ny, hogy a megrendel�k a val�s�g dinamikus v�ltoz�sait k�rik sz�mon a filmk�sz�t�k�n s nem szerencs�s, ha a m�v�szek r�gm�lt korokba, id�tlen klasszikusokhoz menek�lnek. A „mais�g” abszolutiz�l�sa azonban torz k�vetelm�nyrendszert, spekulat�v c�mk�z�st eredm�nyezett. A „munk�s, paraszt, �rtelmis�gi stb.” tematika b�lyeg�vel megjel�lt m�vek – puszt�n att�l, hogy az akkori „itt �s most” l�gk�re �vezte �ket – nem hatoltak a dolgok l�nyeg�ig, ugyanakkor a Szindb�d – a „tegnapba” r�ved� film – id�szer� k�rd�sekre is v�laszol, s egy l�tez� magatart�sforma lenyomata.

Ha maradunk a sok�ig haszn�latos tematikai csoportos�t�sn�l, �rdekes k�t�d�sr�l kell sz�mot adnunk. Legk�vetkezetesebben a nagypolg�ri csal�db�l sz�rmaz� M�ri�ssy F�lix k�telezte el mag�t a munk�s�let bemutat�sa mellett (K�lv�rosi legenda, 1957; �lmatlan �vek, 1959 stb.). Hersk� J�nos Vasvir�gja (1958) szint�n igaz t�rt�net (Gell�ri Andor Endre pr�z�ja nyom�n). R�v�sz Gy�rgy az Angyalok f�ldj�ben (1962) a bizonytalans�g �s kiszolg�ltatotts�g f�jdalm�t �rz�kelteti. R�nyi Tam�s szint�n t�bbsz�r rugaszkodott neki a t�mak�rnek (Legenda a vonaton, 1962; Sik�tor, 1966; Makra, 1972). N�la a sz�rnyal� �r�m �s a vigasztalan f�jdalom hangulatai v�ltakoznak. A falusi Magyarorsz�got bemutat� k�rk�pek mozgalmasabbak �s �sszetettebbek. Sz�p sz�mmal sz�lettek kurzusfilmek is, melyek szerz�i pl. a termel�sz�vetkezeti mozgalom mellett agit�ltak, nagy sorozatunk sz�mos darabja azonban a „mindent be kell vallani” sz�nd�k�val �br�zolja a paraszti m�ltat �s jelent (F�bri a Vihart�l – 1952 – hamar eljutott a H�sz �r�ig, Ran�dy L�szl� a Hint�nj�r� szerelem – 1954 – idillj�t�l a Szakad�kig, s ebbe a vonulatba tartozik sz�mos m�s alkot�s: K�sa Ferenc, Jancs� Mikl�s, Zolnay P�l, Kov�cs Andr�s stb. munk�i). A tov�bbi feloszt�st�l eltekint�nk. Csup�n annyit eml�t�nk m�g meg, hogy a panor�ma sz�mos r�teget, csoportot, szoci�lis er�t stb. meg�r�k�t, a perif�ri�n �l�k, a szubkult�ra h�vei viszont csak k�s�bb ker�lhetnek sorra (els�sorban Szomjas Gy�rgy, Grunwalsky Ferenc j�volt�b�l). A magyar�zat: a rendszer bizony�tv�ny�t a filmm�v�szeknek is illett magyar�zni.

Magyarorsz�g felfedez�s�t – hogy az ismert �s hasznos k�nyvsorozatra utaljunk – jelent�s m�rt�kben a Bal�zs B�la St�di�nak k�sz�nhetj�k. A m�hely t�rt�nete k�l�n fejezetet ig�nyelne, ez�ttal csup�n n�h�ny adat regisztr�l�s�ra van hely�nk. A magyar filmm�v�szet sz�ne-java innen indult el, itt tanultak sokan l�nyegl�t�st, szoci�lis �rz�kenys�get, kritikai szenved�lyess�get. A BBS 1959-ben vitak�rk�nt alakult meg, 1961-ben pedig az akkor v�gzett f�iskolai oszt�ly tagjai sz�vetkeztek azzal a c�llal, hogy k�s�rletezzenek, filmeket k�sz�tsenek, s f�pr�b�kat tartsanak a p�ly�ra l�p�s el�tt. �sszefoglal�sunk csup�n n�h�ny hat�rk� megeml�t�s�re szor�tkozik. A BBS-nek imm�r t�bb mint h�rom �vtizedes fenn�ll�sa sor�n rangot adott Szab� Istv�n (Te, 1961; Vari�ci�k egy t�m�ra, 1961), S�ra S�ndor (Cig�nyok, 1962; V�zkereszt, 1967), G�bor P�l (Aranykor, 1963), Nov�k M�rk (Kedd, 1963), Kardos Ferenc (Mi�nk a vil�g, 1963), Husz�rik Zolt�n (El�gia, 1965), K�zdi Kov�cs Zsolt (Egy gy�vas�g t�rt�nete, 1966), Elek Judit (Meddig �l az ember?, 1967), Szomjas Gy�rgy (Di�kszerelem, 1968; N�szutak, 1970), Gazdag Gyula (Hossz� fut�sodra mindig sz�m�thatunk, 1968; A v�logat�s, 1970; A hat�rozat, 1972), Lugossy L�szl� (K�l�n�s mel�dia, 1968), Magyar Dezs� (Agit�torok, 1969; B�ntet�exped�ci�, 1970), Szalkai S�ndor (A krokodil, 1970), T�th J�nos (Ar�na, 1970), ifj. Schiffer P�l (Fekete vonat, 1970), Dobai P�ter (Archaikus torz�, 1971), Ma�r Gyula (Pr�s, 1971), Grunwalsky Ferenc (Anyas�g, 1972), R�zsa J�nos (Bot�t�s saj�t k�r�sre, 1972), Andr�s Ferenc (D�zsa n�pe, 1972), B�dy G�bor (Amerikai anzix, 1976), D�rday Istv�n (Fogadalomt�tel, 1975; Rongyos hercegn�, 1975), Ember Judit (Tant�rt�net, 1976), Erd�lyi Mikl�s (�lomm�solat, 1977), Tarr B�la (Csal�di t�zf�szek, 1977), Cak� Ferenc (A sz�k, 1977), Jeles Andr�s (Mont�zs, 1979), Sur�nyi Andr�s (Mozart �s Salieri, 1979), F�bry P�ter (T�rmetsz�s, 1979), Guly�s Gyula �s Guly�s J�nos (Vannak v�ltoz�sok, 1979), Xantus J�nos (N�i kezekben, 1980), Moldov�n Domokos (Ront�s �s rem�nys�g, 1980), Ember Judit (P�cspetri, 1983), Wahorn Andr�s (J�gkr�mbalett, 1984), Szirtes Andr�s (Napl�, 1984), M�sz Andr�s (Bebukottak, 1985), Erd�lyi J�nos �s Zsigmond Dezs� (Ez z�rk�zott �gy, 1986), D�r Andr�s �s Hartai L�szl� (Sz�pl�nyok, 1986), Sz�ke Andr�s (69, 1987), S�th S�ndor (A sz�rnyas �gyn�k, 1987), �cs Mikl�s (�hes ingov�ny, 1987), Forg�cs P�ter (Priv�t Magyarorsz�g, 1989), Kornai P�ter (Da Capo, 1989). Mindez er�sen szelekt�v c�mlista. Fantasztikus gazdags�gr�l, v�ltozatoss�gr�l, ig�nyess�gr�l �s progresszivit�sr�l tan�skodik. S a kimaradtak k�z�tt olyan nevek vannak, mint Gy�ngy�ssy Imre, Cs�nyi Mikl�s, Nepp J�zsef, Lakatos Iv�n, Reisenb�chler S�ndor, S�ndor P�l, Sim� S�ndor, Dobray Gy�rgy, Mih�lyfy L�szl�, Sz�r�ny Rezs�, Macsk�ssy Kati, Vit�zy L�szl�, Erd�ss P�l, Maurer D�ra, V�szi J�nos, T�gl�ssy Ferenc, Szalai Gy�rgyi, Wilt P�l, L�nyi Andr�s, Rag�lyi Elem�r, Janisch Attila, Kardos S�ndor, Beke L�szl�.

A sz�rakoztat�s a magyar filmgy�rt�snak mindig Achilles-sarka volt. A r�gi v�gj�t�k tulajdonk�ppen tisztes szakmai n�v�t k�pviselt, paradoxona m�gis feloldhatatlannak bizonyult: noha mesters�g�kh�z �rt� rendez�k hozt�k �ket tet� al� olykor zseni�lis sz�n�szekkel, az eur�pai �lmez�nybe nem tudt�k beverekedni magukat. 1945 ut�n m�r nem �lhett�nk fel a Meseaut�ra, csak a ZIL-re meg a Volg�ra. S hogy a hasonlatot folytassuk: egy ideig a trad�ci�k cs�ppnyi korszer�s�t�s�vel m�g d�c�g�tt a j�rm�, k�s�bb szocialista „sz�sz” volt a hajt�er� (Dalolva sz�p az �let, 1950; Civil a p�ly�n, 1951), de m�r az els� fellend�l�s idej�n „legy�zik” a dr�mai m�fajok a m�zs�k led�r gyermekeit. Furcsa szeml�let terjedt el ezut�n. Kezdt�k len�zni azokat, akik arra adt�k a fej�ket, hogy a n�z�ket sz�rakoztass�k. Ennek megfelel�en mintha kisebb ig�nyess�ggel engedt�k volna m�terembe a kom�di�kat, kalandos mes�ket, b�n�gyi hist�ri�kat, gyermekfilmeket. Az alkot�g�rda legjobbjai ritk�n t�vedtek e ter�letre. Pedig – mint a filmt�rt�net bizony�tja – humorosat is lehet alkotni ig�nyesen, ihletetten, a magas m�v�szet r�gi�iba emelkedve.

Az �j hull�m idej�n n�lunk a komoly, s�t komor m�vek domin�ltak. Itthon �s k�lf�ld�n sz�mos eszt�ta sz�v� tette, hogy az egyoldal�s�g miatt a magyar film „f�lkar� �ri�s”. Igazuk volt. A Szeg�nyleg�nyek, a Hideg napok, az Apa alapt�nus�t nem eg�sz�tett�k ki olyan nyelv�lt�get� alkot�sok, mint a franci�kn�l a Zazie a metr�n, az oroszokn�l a Hurr�, nyaralunk!, az angolokn�l A cs�b�t�s tr�kkje (a csehszlov�kok fergeteges szat�r�ir�l nem is besz�lve). A Kardos–R�zsa p�ros Gyerekbetegs�gekje (1965) tal�n j�rhat� �t lett volna, �m a folytat�s elmaradt. A tizedes meg a t�bbiek (Keleti M�rton, 1965) „megadni se tudjuk magunkat” felismer�se egyszerre kacagni- �s s�rnival�, csak h�t a rendez� ezut�n (�s ezel�tt) ink�bb megalkudott a k�r�lm�nyekkel. Pal�sthy Gy�rgy, Magyar J�zsef, B�cskai Laur� Istv�n, Hintsch Gy�rgy, Szalkai S�ndor, Sz�sz P�ter s m�g n�h�ny rendez� sz�vesen ruccant ki a v�gj�t�ki mez�kre. Sokuknak ez volt az igazi �rv�nyes�l�si terepe, de tehets�g�kb�l nem futotta t�bbre n�h�ny hat�sos po�nt felvonultat� rutin-viccel�d�sn�l. Az 1980-as �vekben m�g lejjebb s�llyedt a sz�rakoztat�s sz�nvonala. A m�lypontot feltehet�en a Nyitott ablak (Bednai N�ndor–Bodrogi Gyula, 1988) jelenti, mely annyira ig�nytelen �s �zl�stelen, hogy illik felvenni a negat�v lelt�rba. Fordulatot sejtet viszont a Sose halunk meg (1992). Koltai R�bert hossz� sz�n�szi m�lttal a h�ta m�g�tt ezzel az �letk�psorozattal gy�z�tt meg mindenkit arr�l, hogy egyszer� t�rt�net is filmm� alak�that�, amennyiben �pk�zl�b a forgat�k�nyv, hitelesek a szitu�ci�k, s a jelenetekb�l term�szetes der� sug�rzik. Koltai m�g nem olyan gyakorlott rendez�, mint szerepl�, m�gis k�pes volt arra a var�zslatra, hogy becsalogassa a moziba a magyar filmnek imm�r not�riusan h�tat ford�t� k�z�ns�g j� r�sz�t.

N�h�nyan zen�s filmekkel kedveskedtek a n�z�knek. Szinet�r Mikl�s Anna Moff�val rendezte meg 1971-ben a Cs�rd�skir�lyn�t. R�v�sz Gy�rgy a musical vizein evezett gyakorlottan (Egy szerelem h�rom �jszak�ja, 1967; Kakuk Marci, 1973). M�s – ig�nyesebb – v�llalkoz�s Ga�l Istv�n l�tv�nyt �s muzsik�t mesterien szintetiz�l� Orfeusz �s Eurydik�je (1985).

Amikor m�g b�ven �lltak rendelkez�sre anyagiak, koszt�m�s filmek el��ll�t�s�ra is futotta a filmm�helyek erej�b�l. V�rkonyi Zolt�n m�gusk�nt mes�lt. J�kai- �s G�rdonyi-adapt�ci�i (A k�sz�v� ember fiai, 1965; Egy magyar n�bob, K�rp�thy Zolt�n, 1966; Egri csillagok, 1968; Fekete gy�m�ntok, 1976) �zl�ses �s hat�sos k�pes albumok, a filmk�sz�t�s java term�s�hez tartoznak. A b�n�gyi hist�ri�k kev�sb� siker�ltek. Nem az�rt, mert a forr�sanyag hi�nyzott, ink�bb a kifejez�eszk�z�k szeg�nyess�ge miatt (Dobray Gy�rgy: Az �ldozat, 1979). A magyar sci-fi is hamar kiszenvedett (Fej�r Tam�s: Az id� ablakai, 1969).

A magyar film �s a magyar irodalom kapcsolata r�gi kelet�, folyamatos �s tartalmas. A k�l�nbs�g azonban a r�gi id�k mozija �s a modern kori �t�ltet�sek k�z�tt f�ny�vnyi. A n�pi irodalom vir�gz�sakor ahhoz hasonl�an elk�telezett filmm�v�szetnek m�g a k�rvonalai sem bontakoznak ki, az er�teljesen realista pr�z�nak nincs megfelel�je a v�sznon, rendez�ink m�g a Fatornyok-f�le b�r�l� hangv�telig sem jutnak el. A mark�ns �r�egy�nis�gek, mint pl. M�ricz Zsigmond, ha v�llalkoztak interpret�tori szerepre, rendre elv�reztek a sz�mukra idegen porondon. Ahogy az irodalom nem hatott d�nt� m�rt�kben a filmre, a Gul�csy–Zsigray–Hars�nyi mentalit�st k�pvisel� film sem hatott az irodalomra.

A Talpalatnyi f�ld m�sfajta �rintkez�s nyit�nya. B�n Frigyes �talak�tja �s �jj�teremti a Szab� P�l-kr�nik�t. A tril�gia epikus h�mp�lyg�se, s�r� atmoszf�r�ja, gazdag jellemrendszere, izz� konfliktussorozata egyar�nt felid�z�dik a be�ll�t�sokon, m�g sincs olyan benyom�sunk, hogy a film irodalmi, mivel k�pi strukt�r�ja szuver�n, a vizu�lis megjelen�t�s fant�ziad�s. A rendez� – aki maga is megedz�d�tt a feladat koh�j�ban – nem az el�dei munk�it jellemz� sztereot�pi�kkal �l (verbalizmus, olcs� ellenpontoz�s, hars�ny k�pkapcsol�s, sz�jbar�g� dramaturgia stb.).

Az �j min�s�g� kontaktus tov�bbi �llom�sai: K�rhinta, Hannib�l tan�r �r, Szakad�k, Bakaruh�ban, Vasvir�g, �des Anna, H�sz �ra, Hideg napok, Szerelem, Szindb�d stb. M�s helyen, m�s �sszef�gg�sben eml�t�st tett�nk e m�vekr�l, melyeket szerencs�s tal�lkoz�soknak k�sz�nhet�nk. N�h�ny k�z�s nevez� kirajzol�dott a reprezentat�v sorozat nyom�n. A rendez�k sz�vesen fedeznek fel r�gebbi �r�kat, mell�z�tteket vagy elfeledetteket. T�bbnyire novell�k elevenedtek meg a v�sznon. Ez annak a bizony�t�ka, hogy a kispr�za a leg�letk�pesebb kinematografikus m�faj. Ami mindenn�l fontosabb: �rz�dik a filmm�v�szek tudatos t�rekv�se, hogy a sz�vegt�l elszakadjanak s tov�bbgondolj�k, kieg�sz�ts�k, vizu�lisan megjelen�ts�k, �rtelmezz�k az �rott sorokat. F�bri�k sz�m�ra els�sorban azok a pr�zai-dr�mai alkot�sok inspirat�vak, melyek aktu�lis dr�mai helyzeteket s�r�tenek magukban, melyekben a nemzeti-n�pi sors alapk�rd�seir�l esik sz�. Ahol a cselekv�, illetve a tettei�rt felel�ss�get �rz� ember j�tszik meghat�roz� szerepet. Ebbe a mez�nybe tartozik a Mephisto is – a remekm� egy k�zepes reg�nyb�l. Ak�r meg is feledkezhet�nk arr�l, hogy a n�met Klaus Mann� az �tlet, hiszen Dobai P�ter forgat�k�nyv�r� �s Szab� Istv�n rendez� a maguk szem�lyes l�tom�s�v� sz�les�tett�k a kiss� belterjes �letrajzot.

A magyar dokumentumfilm 1945 el�tti hagyom�nyai szer�nyek. Ha a fikci�s alkot�sok k�sz�t�i festett eget k�pzeltek a hazai val�s�g f�l�, mert letomp�tott�k a szoci�lis ellentmond�sokat, mindez �rv�nyes a par excellence felfedez� m�fajok itthoni munk�saira is, akik szint�n nem �hajtottak ujjat h�zni a hatalommal. Az Emberek a havasonnak, a F�ldindul�snak, de m�g a Tavaszi z�pornak sincs adekv�t dokument�ris h�ttere a v�sznon. Cser�py L�szl�, Simonyi Lia, Somkuti Istv�n, Paulinyi B�la, s m�g n�h�nyan eredm�nyesen tett�k a dolgukat. Az oktat�-ismeretterjeszt� mozidarabok kit�n� sz�nvonalat k�pviseltek. Az �gynevezett kult�rfilmek n�melyike sem lebecs�lend�, �m ennek ellen�re sajn�latos t�ny: mark�ns ir�nyzatnak, felkavar� erej� m�nek nyoma sincs a filmt�rk�pen. George H�llering Hortob�gya (1936) – a rendez� r�ad�sul nem is volt magyar – nem teremthetett iskol�t.

1945 ut�n a dokumentumfilm hossz� ideig az �j rend kritik�tlan szolg�lat�ban �llott. Aktu�lis politikai t�ziseket illusztr�lt (rosszabb esetben hazugs�gokat igyekezett eladni): hurr�-optimista hangulatokat vizion�lt, az ateista propagand�nak kontr�zott. Mivel a hosszabb-r�videbb produktumok sz�les n�z�k�z�ns�g �rdekl�d�s�re sz�m�thattak – akkoriban a h�rad� mellett a k�s�r�m�sornak is volt helye a moziprogramban –, fontos funcki�val ruh�zt�k fel a t�megek tudat�nak alak�t�s�ban. 1956 gyakran jelent meg torz t�k�rben. Paradox m�don megint felbukkant az az ig�ny, hogy a dokumentumfilmek rendez�i ne a nyugtalan�t� konfliktusok nyom�ba eredjenek, hanem lakkozzanak �s hunyj�k be a szem�ket. El�g sokan maguk�v� tett�k ezt az elvet.

1964-ben azt�n Kov�cs Andr�s – �ppen franciaorsz�gi tanulm�ny�tr�l t�rt haza, ahol a cinema direct vonz�s�ba ker�lt – k�vet dobott az �ll�v�zbe. A Neh�z emberek, �j hull�munk egyik nyit�darabja nem r� le semmif�le tiszteletk�r�ket. Kimondja – a sorok k�z�tt, azaz a k�pek m�g�tt –, hogy itt m�r megint nem a mi kez�nk �p�t, s a kreat�v szem�lyis�gek, akik v�llukra vehetn�k a gondokat, gyakran h�tt�rbe szorulnak. Sz�mos rendez� �llt soromp�ba a Neh�z emberek �s Kov�cs Andr�s b�tor�t�s�ra. Norm�v� v�lt: akik ezen a ter�leten tev�kenykednek, k�telesek hozz�sz�lni a k�zv�lem�nyt �l�nken foglalkoztat� k�rd�sekhez, politikai, erk�lcsi stb. dilemm�khoz, vitatott jelens�gekhez. Ezut�n sem halt el a korm�nyk�rus, de m�r m�s sz�lam adta meg az alaphangot.

A dokumentarista ir�nyzat kibontakoz�sa t�bb t�nyez�vel magyar�zhat�. El��rsnek tekinthet�k azok a filmek, melyeket j�r�szt a Bal�zs B�la St�di�ban forgattak a val�s�g kend�zetlen felt�r�s�ban �rdekelt rendez�k (k�zt�k sz�p sz�mmal fiatalok, illetve a j�t�kfilm k�s�bbi nagys�gai – l�sd a BBS-v�logat�st). A szerz�k helyesen ismert�k fel, hogy a t�rsadalomban megn�vekedett a politika ir�nti �rdekl�d�s. A l�gk�r kifejezetten kedvezett bizonyos t�m�k alapos elemz�s�nek, olyan, eddig sz�nyeg al� s�p�rt k�rd�seknek is, amelyeket felsz�nre hozott az er�s�d� demokratiz�l�d�s. Fontos k�r�lm�ny, hogy a sz�ban forg� produktumok bet�rtek a mozik j�t�krendj�be. A legt�bb orsz�gban nem j�tszott�k filmsz�nh�zban ezeket az alkot�sokat. N�lunk kaptak n�h�ny el�ad�st, megm�rettek, kritik�k l�ttak napvil�got r�luk, teh�t a filmkult�ra �l� r�szeiv� v�ltak.

A kamer�val �rt dokument�ci�nak szint�n t�bb �ga van. Az eg�sz est�s dokumentumfilmek k�z�l felfedez� er�nyekkel b�r a m�r eml�tett Balcz�-portr�, K�sa Ferenc K�ldet�se. Az amat�rmozgalomb�l �rkezett, s mindig k�vetkezetesen l�nyegre t�r� Guly�s Gyula �s Guly�s J�nos rendez�p�ros Vannak v�ltoz�sok c�m� pen�szleki szociogr�fi�ja (1979), melyet, noha csak a t�nyeket �rta le, pesszimista egyoldal�s�ggal v�doltak meg, s adminisztrat�v eszk�z�kkel helyeztek a filmterjeszt�s h�ts� traktusaiba. S�ra S�ndor sokr�szes Perg�t�ze (1985), a m�sodik doni hadsereg pusztul�s�r�l sz�l� interj�f�z�r �s t�rt�nelmi rekonstrukci�. A teljes sz�veget tartalmaz� k�nyvet azonban – ez is bevett m�dszernek sz�m�tott akkoriban – bez�zt�k. Ember Judit t�bb „fekete doboza” k�nyes �gyeket eleven�tett fel (P�cspetri, 1982: az egykori rend�rgyilkoss�g igazi h�ttere; Hagyd besz�lni a Kutruczot! 1985: egy neh�z ember �s az elh�r�t�s boszork�nykonyh�i; Mened�kjog, 1988: a Nagy Imre-csoport t�rbe csal�s�nak szomor� �sszef�gg�sei). Alm�si Tam�s Szor�t�sban c�mmel megjelent �zdi albuma (1987) a koh�szat �sszeoml�s�r�l �s a k�vetkezm�nyekr�l, a B�sz�rm�nyi G�za–Gyarmathy L�via h�zasp�r sz�vszorongat� Recsk mement�ja (1988), ifj. Schiffer P�l �s Magyar B�lint A Dun�n�l (1986) c�m� nagy �v� t�rsadalomrajza, s m�g egy sereg hiteles l�tlelet a m�lt �s a jelen Magyarorsz�g�r�l. K�l�n�sen S�ra S�ndor, a Guly�s-fiv�rek, Gyarmathy L�vi��k �s Gazdag Gyula tettek sokat a m�faj hitel��rt, de m�r felsorakozott m�g�tt�k az ut�np�tl�s is.

A fikci�s dokumentumfilm (j�t�kfilm-dokumentarizmus) nyit�nya a friss szeml�let� Jutalomutaz�s, D�rday Istv�n m�ve 1974-b�l. Utazzon-e az �tt�r� Angli�ba? Ez itt a k�rd�s. Azazhogy sokkal t�bb: a rendez� az �gy aprop�j�n pontos helyzetjelent�st k�sz�t a magyar viszonyokr�l, �gyeink mechanizmus�r�l, az emberi kapcsolatok hamis szertart�soss�g�r�l. T�rgyilagosan �s ir�ni�val. A D�rday Istv�n–Szalai Gy�rgyi alkot�p�ros tov�bbi munk�i �jabb metszeteket t�rnak el�nk �let�nk bonyodalmair�l (Harcmodor, 1979; �tv�ltoz�s, 1983 stb.). Vit�zy L�szl� B�keid�je (1979) m�sfajta k�zeget vizsg�l: preszt�zsk�zdelmek ind�t�kait t�rk�pezi fel. Tarr B�la gyilkos �rdekellent�teket vil�g�t meg mikroszkopikus r�szletezetts�ggel (Csal�di t�zf�szek, 1977). Tov�bbi vari�ci�k: a j�t�kfilm szociol�giai mot�vumokkal, nyers t�nyekkel t�ltekezik (reprezent�nsa Erd�ss P�l, aki az Adj kir�ly katon�t!-tal t�nt fel 1982-ben, s t�bb dr�m�t k�sz�tett hasonl�an egyszer� alapszitu�ci�kb�l: Visszasz�ml�l�s, 1985; Gondvisel�s, 1986 stb.). M�g a fut�lagos felsorol�sb�l sem hagyhatjuk ki Magyar J�zsef v�ltozatos k�s�rleteit (A mi csal�dunk, 1984; A lenull�zott l�gi�, 1988 stb.), Jancs� Mikl�s elk�telezetts�g�t (K�vek �zenete, 1994), Gy�rgy Istv�n, Paulus Alajos, T�nyi Istv�n, Szobolits B�la, Mester J�zsef, Feh�ri Tam�s �s m�sok felfedez�seit.

Nagy utat tett meg a n�pszer�-tudom�nyos filmgy�rt�s �s a term�szetfilm tehets�ges mesterekb�l �s ambici�zus k�s�rletez�kb�l �ll� csapata a kisipari termel�st�l a nemzetk�zi elfogadtat�sig. Homoki Nagy Istv�n sok�ig sziklak�nt emelkedett ki az egy�ttesb�l (Gy�ngyvir�gt�l lombhull�sig, 1953; Cimbor�k, 1956 stb.). K�s�bb t�bb nemzed�k k�pvisel�je z�rk�zott fel hozz�. Koll�nyi �gostont�l Czig�ny Tam�sig, Lakatos Vinc�t�l Gy�rgy Istv�nig sokan k�sz�tettek invenci�zus alkot�sokat. A feln�tt� v�l�snak nemcsak a v�ltozatok hatv�nyoz�d�sa a bizony�t�ka, hanem az �rt�kek sora �s a nemzetk�zi elismer�sek garmad�ja is: jelenl�t�k �lland� a vil�g k�l�nf�le f�rumain.

A term�szetfilmek klasszikusa Koll�nyi �goston, a tudom�nyos k�vetkezetess�g �s a n�v�s ismeretterjeszt�s �tv�z�je (�r�k meg�jul�s, 1965; V�laszolnak az �llatok, 1980 stb.). M�s t�mak�r�kben is eredm�nyesen tev�kenykedett. Az emberi �let min�s�g�nek v�ltoz�sai �rdekelt�k.

Lakatos Vince a n�prajz szerelmesek�nt �r�k�tette meg az ember �s a t�rgyi vil�g kapcsolat�t (Bocskoromon van egy sz�k, 1967; Mag�ny, 1969 stb.).

A szoci�lpszichol�giai r�vidfilm – a szocializ�ci�s folyamat �lettani, l�lektani, egyedi �s t�rsas, illetve t�rsadalmi interakci�it vizsg�l� st�dium – gyakran iskolai sz�nteret mutat, s a beilleszked�s, a kapcsolatteremt�s stb. f�zisait vizsg�lja. Pr�da Tibor Sz�r�l sz�ra (1962) c�m� munk�ja a gyermekvil�g hiteles t�kre. Vas Judit B�b�je (1965) a h�res veszpr�mi csimp�nz karakter�t hozza k�zel a szeml�l�h�z. �rdekesek P�terffy Andr�s kutat�si eredm�nyei �s filmk�sz�t�si m�dszerei iskolak�zelben.

Tak�cs G�bor a m�v�szet titkait igyekezett felt�rni egyszer� nyelven �s var�zslatos soksz�n�s�ggel (Aranymetsz�s, 1963; Sz�nek a fest�szetben, 1964 stb.). A k�pz�m�v�szeti t�rgy� filmek sz�ma k�l�n�sen tekint�lyes: t�bbek k�z�tt Czig�ny Tam�s, Schuller Imre, Basilides �bris, Kis J�zsef, D�v�nyi L�szl�, Bodrossy F�lix, Jancs� Mikl�s (Halhatatlans�g, 1959, a modell: Goldmann Gy�rgy), Husz�rik Zolt�n (Amerigo Tot, 1969) v�llalkoztak ismeretterjeszt�sre a mozg�k�pek seg�ts�g�vel.

„K�ztes” m�faj a sportfilm, melynek magyarorsz�gi vez�ralakja Cs�ke J�zsef. � sem csup�n esem�nyeket r�gz�tett �s rekordokat lesett meg. A Margitka (1964) himnusz az akarater�r�l, a Pedig (1975) – nem sportt�m�j�! – egy cig�ny sz�rmaz�s� orvosn� portr�j�t rajzolja meg.

Vad�sz J�nos a n�pszer�-tudom�nyos m�faj egyik legnagyobb siker�t 1964-ben �rte el, amikor a vil�g megismerte els� opusz�t, a Nyit�nyt (a rendez� akkor m�r t�ljutott hatvanadik �let�v�n). A toj�sh�j felt�r�s�nek st�ci�it Beethoven Egmont-nyit�ny�nak zen�j�re l�tjuk. A sz�let�s miszt�rium�nak k�lt�i megjelen�t�se kiv�teles �lm�ny, egyszersmind a pszichol�giai hat�skelt�s szinte fel�lm�lhatatlan cs�csa.

1989-et k�vet�en a filmgy�rt�s, -ir�ny�t�s �s -forgalmaz�s fokozatos �talakul�sa ut�n – amikor megsz�nt a cenz�ra, s elh�rultak az akad�lyok a szabad alkot�munka el�l – sokan fellend�l�sre sz�m�tottak. Ehelyett megsokasodtak a v�ls�gjelek s�t�t fellegei, s a hazai film fokozatosan h�tt�rbe szorult a kult�r�ban. Kider�lt, hogy a k�pes besz�dhez szokott m�v�szek t�bbs�ge egyel�re nem tud �lni a kapott lehet�s�ggel. Bebizonyosodott, hogy neh�z pr�ba frissiben feldolgozni az �j impulzusokat, s megeleven�teni a sz�let� konfliktusokat. Fog�s feladat, amely nem teremhet azonnal grandi�zus eredm�nyeket. A piaci viszonyok terjed�se ugyancsak n�velte a t�vols�got a rendez�k �s a n�z�k k�z�tt. A szakma ereje megoszlik a filmk�sz�t�s�rt, a szeml�ken val� szerepl�s�rt folytatott harcban; �ri�si vit�k d�lnak a hossz� ideje vaj�d� filmt�rv�ny k�r�l. A Magyar Mozg�k�p Alap�tv�ny – a demokratiz�l�s jegy�ben �letre h�vott test�let – sokat tett a meg�jul�s s a szer�ny anyagi t�mogat�s igazs�gos eloszt�sa �rdek�ben, a pezsg� film�let felt�telei azonban hi�nyoznak.

A katasztrof�lis anyagi helyzetbe s�llyedt magyar filmipar nem k�pes felvenni a versenyt a k�l�nleges ki�ll�t�s� – f�k�ppen amerikai – mozidarabokkal, amelyek t�megeket vonzanak, s az �zl�st �s divatot alak�tj�k. A magyar film nimbusza megsz�nt Cannes-ban, Velenc�ben, Berlinben, s m�sutt. B�r m�g mindig maradt valami a hajdani dics�s�gb�l, az ut�bbi id�szak m�rlege el�gg� kedvez�tlen.

Kiemel�sre �rdemes n�h�ny fiatal munk�ja. Enyedi Ildik� Az �n XX. sz�zadom – 1989 – t�rt�net�ben szem�lyes vallom�st t�r el�nk, Sz�sz J�nos Woyzeckje – 1993 – B�chner dr�mat�red�k�nek magyar mili�be �t�ltetett v�ltozata, a Witman fi�k – 1997 – pszichol�giai remekl�s Cs�th G�za borzongat� �r�sa nyom�n. Tarr B�la S�t�ntang�ja – 1994 – grandi�zus fresk� a sz�tes�sr�l. K�vetkezetesen halad el�re a maga �tj�n, a h�tr�nyos helyzet�ekkel minden k�r�lm�nyek k�z�tt szolid�ris k�t rendez�, Szomjas Gy�rgy �s Grunwalsky Ferenc. El�bbi a hars�nyabb sz�neket �s bizarr szitu�ci�kat kedveli (K�nny� v�r, 1989; Roncsfilm, 1992; Cs�kkal �s k�r�mmel, 1994). Ut�bbit analitikus szenved�ly �s formateremt� virtuozit�s hev�ti (Egy teljes nap, 1988; Kicsi, de nagyon er�s, 1989; Utrius, 1993). Jeles Andr�s, aki m�g vitathat� k�s�rleteivel is megterm�keny�ti a filmes �letet (Angyali �dv�zlet, 1983) a Senkif�ldj�ben (1993) a kitasz�totts�g dermeszt� atmoszf�r�j�t �br�zolja. Tov�bbi �g�retes eredm�nyek: Meteo (Monory M�sz Andr�s, 1989: pillant�s a j�v�be), �rny�k a havon (Janisch Attila, 1991: a l�lek kialszik), Citromdiszn� (Sz�ke Andr�s, 1992: a dolgok fon�kja), Vasisten gyermekei (T�th Tam�s, 1993: egy birodalom romjai), Esti Korn�l csod�latos utaz�sa (Pacskovszky J�zsef, 1994: f�hajt�s Kosztol�nyi Dezs� eml�ke el�tt). A Bolse Vita – Fekete Ibolya, 1995 – a rendszerv�ltoz�s emberi dr�m�it expon�lja dokument�ris h�s�ggel. Biztat� jelek: a sz�rakoztat�s �j sikerreceptjeit k�vet� n�h�ny k�nnyed v�gj�t�k lelkes fogadtat�sra tal�lt (Koltai R�bert: Sose halunk meg, 1992, T�m�r P�ter: Csinibaba, 1997, Kern Andr�s–Koltai R�bert: A miniszter f�lrel�p, 1998).

A tartozik-k�vetel m�sik oldal�n gyenge, �rdektelen, �res produktumok �llnak, melyekre senki sem k�v�ncsi. A kor�bban nagyj�b�l �lland�nak nevezhet� rendez�g�rda fellazult, sz�tesett, �sszezsugorodott. T�bben kid�ltek a sorb�l (G�bor P�l, R�nyi Tam�s, Sz�r�ny Rezs�, Gy�ngy�ssy Imre). M�sok p�ly�t v�ltoztattak (B�cskai Laur� Istv�n), m�g t�bben hallgatnak – nem j�sz�ntukb�l. A legtehets�gesebb operat�r�k (Koltai Lajos, Rag�lyi Elem�r) k�lf�ld�n v�llalnak megb�z�sokat. Egyik-m�sik sz�n�sz arca gyakrabban l�that� rekl�mokon, mint m�alkot�sokban. Most is melengetnek elk�pzel�seket (forgat�k�nyvek kiad�s�ra m�g telik), a rendszeres film�let felt�telei azonban hi�nyoznak. „Minden eg�sz elt�r�tt” – jelenthetj�k ki panaszosan Ady Endre sorait id�zve.

Anim�ci�

Forr�s: mek.oszk.hu, Wikip�dia

Oldal tetej�re